2014年-放肆娛樂活動消費總覽

果然完整列表能強迫自己面對太過肆無忌憚的娛樂消費！
為了表現懺悔誠意，拾月後開始執行心得計畫！逐一補齊曾經的記憶與消費！銀子不是丟入水裡，而是換取感動與思考！年底羅列下來連自己都噁心了！馬的！有夠放縱！不允許再隨意見獵心喜！收心收心！

元月
2013/12/27 (五) 19:54~2014/01/04(六)14:30
回高雄
2013/12/31 (二) 21:30高雄世運
五月天跨年

貳月
02/16 (日) 14:30國家戲劇院(3樓-3排-10號) 1,000/900
TIFA《孽子》
02/21 (五) ~02/22(六)
公司RW宜蘭春遊
02/28 (五) 19:30國家戲劇院(1樓-5排-8號) 2,000/1,800+8
TIFA─與你同行劇團《罪．愛》

參月
03/09 (日) 14:10-16:30光點華山 200
賈樟柯《天注定》人來瘋包場
03/22 (六) 14:30 國家戲劇院實驗劇場 600 / 540+8
2014TIFA－山宛然 × 弘宛然《聊齋─聊什麼哉?!》
03/28 (五) 19:30城市舞台(2樓-1排-8號) 1,500/1,350
綠光世界大劇場《八月，在我家》
03/29 (六) 下午
147鐳戰場(大學)

肆月
04/24 (四) 19:30城市舞台(1樓-13排-5號) 2,400/1,680+8
當岳母刺字時…媳婦是不贊成的！
04/26 (六) 14:30國家戲劇院(1樓-3排-13號)  2,100/1,890+8
屏風表演班《莎姆雷特》封箱

伍月
05/09 (五) 19:30高雄市文化中心至德堂(1樓-10排 -6號) 2,200/1,980*2(跟母上同行)

2014KSAF- 英國皇家莎士比亞劇團&蘇格蘭國家劇院《馬克白後傳》

05/31(六)19:30國家戲劇院 1200
紅樓夢中人《王熙鳳—大鬧寧國府》

陸月
06/07 (三) ~ 06/14 (日)  momo旅遊/心齋橋西鐵inn/樂桃 (標價)9999+(稅)4000+(早餐)800
日本大阪京都自由行
06/08 (日) 11:00 日本大阪宝塚大劇場公演(S席2階4列29番) ¥8,300
雪組《一夢庵風流記 前田慶次/My Dream TAKARAZUKA 》

柒月
07/05 (六) 19:30 台北小巨蛋(黃3G-2排-9號) 1600
蘇打綠10週年-空氣中的視聽與幻覺
07/06 (日) 19:30 台北小巨蛋(黃3C-1排-9號) 1600
蘇打綠10週年-空氣中的視聽與幻覺
07/12 (六) 19:30 國家音樂廳(3樓 - 1 B排 - 23 號) 1,200
柏林愛樂12把大提琴2014年亞洲巡迴訪台音樂會【中華電信讓音樂零距離】

捌月
08/01 (五) 12:54  ~08/03 (日) 15:54
回高雄
08/09 (六) 19:30 國光劇場(台北市木柵路三段66巷8之1號) 400
【小劇場．大夢想Ⅱ】—《賣鬼狂想》
08/16 (五)  ~08/18 (一) 
台東遊 (大學)
08/30 (六) 14:00 中正紀念堂演藝廳(1樓 - 5 排 - 8 號) 200
2014看電影‧談藝文系列講座--八月心靈風暴(綠光舞台劇：八月在我家)-->缺席沒理由

玖月
09/14 (日) 14:30台北小巨蛋(3樓黃3E3排) --(BBS上買票)原價3800售價3600
歌劇魅影
04/26 (六) 14:30國家戲劇院(1樓-3排-13號)  2,100/1,890+8
屏風表演班《莎姆雷特》封箱

拾月
10/02 (四) 19:30 國家戲劇院 (3樓 - 3 排 - 27 號 ) 800

2014國際劇場藝術節－莎士比亞環球劇院《仲夏夜之夢》-->加班沒理由-->轉送B媽媽

10/4 (六) 19:30 臺北小巨蛋(3樓-黃3D區-010排-005位) 1200+30(年代售票)
看見台灣 跨界音樂會
10/08 (三)  ~10/11 (六)
回高雄
10/12 (日) 19:30 國家戲劇院(1樓 - 8 排 - 23 號) 2,500/2,000
綠光劇團《人間條件六》
10/19 (日) 14:30 國家戲劇院 (2樓 - 3 排 - 7 號) 1,200
北京國家大劇院《風雪夜歸人》
10/26 (日) 14:30 城市舞台 (1 樓 - 13 排 - 3 號) 2,500/1,750+8早鳥下殺7折
《情人哏裡出西施》--全民大劇團

拾壹月
11/01 (六) ~11/03 (一)
回高雄
11/01 (六) 19:30 高雄巨蛋(澄209-4排-10號) 3000
蘇打綠10週年-空氣中的視聽與幻覺
11/02 (日) 19:30 高雄巨蛋(紅220-5排-5號) 3000
蘇打綠10週年-空氣中的視聽與幻覺
11/03 (日) 19:00 國家戲劇院 (1樓 - 19排 - 24號) 珮萱的招待票
上海京劇院《群英會.借東風.華容道》
11/12 (三) ~ 11/16 (日)  東橫INN 東京池袋北口第一/日航
《日本東京自由行》員工旅遊

拾貳月
12/14 (日) 14:30 水源劇場(A區 - 5 排 - 11 號) 1,200 / 1,080
親愛的劇團2014年全新作品《聖誕快樂》(萬芳)
12/21 (日) 14:30 國家戲劇院(3樓 - 3 排 - 14 號) 800 / 680
水滸108之終極英雄《蕩寇誌》
12/28 (日) 14:30 國家戲劇院(3樓 - 6 排 - 5 號) 900 / 810
非常林奕華《紅樓夢》

【看書】《攻擊》若你是活在以色列的阿拉伯人

攻擊THE ATTACK

• 作者： 雅斯米納．卡黛哈 (Yasmina Khadra)
• 譯者：繆詠華
• 出版社：木馬文化
• 出版日期：2012/08/01

節錄

 阿敏和絲涵是一對歸化以色列的阿拉伯夫婦。先生阿敏是台拉維夫一位傑出的外科醫師，和絲涵夫妻倆人住在一棟高級住宅區的豪宅，過著令人稱羨的舒適、愜意生活。但是某天，發生在一間郊區速食店的自殺炸彈攻擊硬生生摧毀了他一手打造的美好生活──絲涵不幸在自殺炸彈攻擊中喪生。但更為驚人的是，所有現場的蒐證都顯示，絲涵就是那位炸死了在場十多名孩童的自殺炸彈客。

 得知消息後，阿敏拒絕接受事實，但是一封妻子離家後寄來的自白信將他推向最殘酷的現實：多年來看似和他共同構築幸福生活的妻子，將他排除在自己的生命外，徹底背叛了他。

 絲涵的行為不僅毀了自己以及其餘十多個受害者的生命，也同時摧毀了被遺留在人世、不得不面對現實的阿敏的生命。在痛苦、憤怒以及不解的情緒下，阿敏決心找出究竟是誰將他的妻子變成一個他所不認識的人、一個恐怖的自殺炸彈攻擊客……

本書特色

　卡黛哈在2006年接受一家德國電台訪問時提到：「西方國家用自己喜歡的方式去詮釋這個世界，同時還發展出一套能夠配合自己世界觀的理論，但那些理論無法完全反映現實。身為一個回教徒，我建議西方世界要用新的視點去看待阿富汗人、宗教狂熱主義以及宗教苦難。西方的讀者往往只碰觸到問題的表面，而我的小說《喀布爾之燕》給了他們一個機會去了解問題的核心。狂熱主義對所有人來說都是威脅，我的貢獻在於促進讀者們理解狂熱主義的原因和背景，然後或許狂熱主義就能因此受到控制。」

作者簡介

雅斯米納．卡黛哈　Yasmina Khadra

　本名為穆罕默德．莫萊賽奧(Mohamed Moulessehoul)，曾是阿爾及利亞軍隊軍官，工作之餘一面寫作，在阿爾及利亞以法文出版了多部小說，深獲好評。在阿爾及利亞內戰期間，他為了躲避軍方對書籍的審查，採用了他妻子的名字「雅斯米娜．卡黛哈」這個女性筆名。一直到2001年，他離開軍隊遷居法國後，才公布其真實身分。在公布身分後他依舊持續使用這個女性筆名，為的是表示對妻子的感激，以及對所有阿拉伯女性的敬意。

　　卡黛哈對於目前深擾伊斯蘭世界的政治衝突相當關心，重要著作有當代東方三部曲：《喀布爾之燕》、《攻擊》、《巴格達之歌》。

節錄於博客來：http://www.books.com.tw/products/0010500593

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我想

這本是我2011年忘記什麼活動下在博客來以"0"元獲得的書，很久之後才在我自己的第二波清書祭中閱畢。

書中描寫的以色列巴基斯坦世界很陌生，但很深入很生動，如果那是真實概況的話。

中東地區二戰後國界種族劃分本來就很複雜，更何況還有個硬生生插入的猶太國家以色列。一個國家成立的必要條件是土地，於是一個新國家的成立等於會產生大量流民。或許1940年代國家觀念還沒那麼深入每人概念中，主要是血親部族來劃分，而那一片『神聖』的土地本來就各說各話，混亂之中強權國家插手，於是猶太人回到古老的土地上。到此，像個童話。

國中第一次歷史念到以色列建國，只想的到這是某種正義對受害者的補償，至少在課本敘述脈絡下是這麼感受。但怪怪的：原本那土地上沒住人嗎？當然不可能。那麼那些人呢？不知道。高中再重念這段歷史，只覺是種權力的變象表態，是種弱肉強食，類似八國聯軍強權侵犯的概念。那又怎樣？不是發生在我國歷史範圍內，考試不會考，老師不會探討，輿論聽不到，於是在成長的過程中逐漸淡忘。

及長，第一次聽到自殺炸彈客時，社會上輿論還是完全偏向這是種不可饒恕的罪惡。可是我下意識無法理解：為何有人攻擊別人時要犧牲自己。因為當你有意傷害別人的同時，似乎都會盡量避免自己受到傷害，至少原本我心中定義的壞人是如此。所以雖然殺死那麼多人是件窮凶惡極之事，但在同歸於盡的概念下，嗅出一點無奈。

再然後，兩次三次無數次自殺攻擊還有911事件，雖然根本沒去挖掘背後真實歷史，也會覺得不對勁。這是一種窮己所有也要跟你拚下去的精神，誰會這樣跟你拼命？精神異常者或鐵了心要這麼幹的人。

這本書就是描述了此地複雜的感情、種族、歷史演變、戰爭對立。書中前半段描述導向是偏向『無法理解為何有人會自願當炸彈客』。主角是個歸化以色列的阿拉伯人醫生，聰明努力但受到歧視，可是他還是樂在生活，直到他的妻子做了他理智外能接受的事情，簡直炸斷了他的思考神經。他一路追尋探討原因，書末大致能夠理解，但不一定接受，只是他再也沒有機會深究。

很有意思的書，雖然有點悶，有點灰暗，但戰爭本來就不是件陽光的事。但它持續上演中。既然我們不願活在一言堂，似乎就有必要各方面多了解一點。

【看戲】全民大劇團－情人哏裡出西施

2014全新古裝歌舞大戲
王偉忠＋張大春＋謝念祖　超強陣容再合體
演員：琇琴、黃士偉、莫子儀、顏嘉樂、凱爾、竺定誼、黃浩詠、賴玟君
繼《當岳母刺字時…媳婦是不贊成的！》後，顛覆歷史又一發，愛恨糾葛誰能招架，沒想過的秘史四角戀，即將揭開面紗！

在春秋末年紛亂的時局裡，英雄美人的故事俯拾皆是，但有一號美女你肯定認識，那就是西施，但也有一號醜女你肯定也認識，那就是東施。東施真的又醜又效顰?西施真的在范蠡的陪同下，進獻給吳王夫差?為何進獻之路走了三年才到吳國?最後又是誰跟著范蠡遠走高飛，誰隨逝去的吳王夫差自盡?這當中的糾葛究竟是一廂情願，還是兩情相悅，亦或是三角戀愛，更有甚者是四人關係?這當中是否暗藏了歷史都難以明說的曲折迂迴，又或是以假亂真、假情真愛、姐妹情深的驚人秘密?
若人各有命，你做的每個選擇是否還有意義？就讓我們，繼續看下去！

感想：

南．西．北．東施

故事內容沒有太大的意外，劇情隨著歌舞演唱起伏而起伏…平淡而平靜…其中最出彩的當然是琇琴所演的東施，歌聲好，心地好，情緒隨著歌詞快樂憂傷。越王瘋癲，吳王最瞎上位者，范蠡小白臉，伯嚭弄臣，伍子胥過過場，西施漂亮，南（男）施功夫好，北施很可愛，舞群找中正高中舞蹈班是不錯的選擇，生嫩但有些架式。小朋友很童趣～

我不確定很久以前讀過的伍子胥內容正不正確，但記憶中是相當磅礡的段子；東西施到底誰進了吳宮，誰又跟誰走了，我不在乎，但范蠡成了扭扭捏捏的情聖；勾踐賣傻到最後回到一絲陰狠，我很欣賞，瞎了也很有趣；吳宮內的愛情故事，除了最瞎的眼睛應該還可以刻畫更多。搞笑之餘故事有一點點鬆散，用鬧劇影射上位者都是瞎子，但個人感受有點混亂…到底是想強調歌舞劇？愛情劇？歷史劇？搞笑劇？以古諷今劇？還是？我不太清楚…

歌舞劇真的是很大的挑戰，因為唱的通常會比說的要花時間，不只不容易聽懂，還不一定好聽，端靠演員的個人功力。然後劇情還很可能因此被犧牲掉，一來一往很挑戰觀眾的接受程度。但劇場終究需要嘗試，至少比我上次看的『歌舞劇』好些。值得嘉獎，繼續努力！



情人哏裡出西施FB  www.facebook.com/Blindfolders

台北市社教館城市舞台 ( 台北市八德路三段25號 )
2014/10/26 (日) 14:30 1 樓 - 13 排 - 3 號
全票2,500 早鳥下殺7折1,750

【電影】鐵血神探（A Walk Among the Tombstones）

片長：114分  上映日期：2014/10/17 
《關鍵報告》編劇史考特法蘭克執導。改編自勞倫斯卜洛克同名小說「行過死蔭之地」，是以馬修‧史卡德為主角的探案推理小說系列第10本，導演也加入編劇行列。由《即刻救援》連恩尼遜主演。

心得：

主角是個性格冷僻的中年大叔，整部片完全扣在這種調性之下，陰沉帶著淡然漠視，現實殘酷冷血但不華麗。就看慣特效爽片的人來說，本片或許非常沉悶無趣，但對常常看了大場面而後感到空虛的人來說，本片或許有帶出洗盡鉛華、反璞歸真、粗曠硬派氛圍。

台北上映一周後本片回響文章非常少（讓我片尾有些疑惑不能爬文解答，甚憾），原因很可能是在眾多強片夾擊下導致表現不甚突出。我也是因為最想看的《失控》、《大法官》被友人預約了不能先看，退而求之。選片時甚至在《德古拉》之間非常游移，最後下賭注般意外獲獎（當然也很有可能因為不抱期待）。之前看過預告，對影片氛圍有印象，但預告令我完全拿捏不住故事的走向。通常我盡可能避免此類型電影，因為就經驗而言完全是大雷的前兆！但看完電影後，大至能理解為何預告只能放那麼一點點東西，因為平淡中環環相扣，就像現實間微不足道的小事累積而成流沙走向不可逆的必然。分開抓住任何一顆砂礫都不能代表一切，卻又都是本質的一部分。說多了只能破梗。

我很喜歡本片的運鏡、剪接、節奏和配樂，尤其是不會有類似『嘿! 接下來我們要做什麼』之類的蠢對話，沒有任何多餘的人物與對話，每個選角都非常對味，彷彿有個隱形鏡頭就在街頭上拍似的。片頭一開始就以極近鏡頭非常緩慢的攝影每一寸肌膚，身軀的起伏放大得像丘陵，除了有種撫摸的質感，也帶種變態不舒服的感觀，而整部片完食後就會理解從這裡對全片的提示與呼應。這種呈現可真是種藝術！



因為對結尾某個小部分難以忘懷，於是去書店粗略翻了原著小說，發現描述的細節與先後有許多不同。但就沒看過小說先看電影而言，兩個小時中我是很喜歡電影的安排，不需拘泥原著應該是較優的選擇。只是有時候因地制宜的改變真是讓人困擾，因為電影中看漏的，書中不一定有…

不過也就是因為我太欣賞本片環環相扣的緊湊了，我不太相信會有不合理的安排，前後一定都會有些端倪。所以說，最後主角走出凶宅時，警車已經在對街像是在勘察了。為什麼只是在對街？

鄰居報警嗎？那應該會順便描述『對面有槍聲』，警察早該衝過來，主角不可能走的這麼從容。
地窖出口在對街，而警察停車的地方其實是凶宅門口？好像沒有看到相關的交代。
完全剛好只是巡警經過，例行性在對街停留，完全沒發現對街屋子裡死了人？有點瞎。
主角走別條路躲警察的細節被剪輯掉了？更瞎。

到底是哪邊線索我漏看了啊！？明明其他的都對應的上啊！
每每從導演丟出的遮遮掩掩起頭最後摸出完整脈絡，是我覺得本片最有趣的地方之一。舉例來說，片頭變態般的貼近女人軀體的拍攝，而後片段一點一點釋放出越來越訊息，確定是變態，是凌虐，是綁架，是死前最後一幕的線索。另外圖書館內遇到的小鬼從咳嗽引起主角注意，越來越多時間停留在小鬼身上，完全就是代表了他必定將來會變成不可或缺的助手。巧妙的完全描述出他的個性、專長、背景、身體狀況。沒有一個鏡頭是浪費的。
所以說，我到底漏看了哪裡接不起來，主角如何這麼從容的巧妙避過警察啊？不能只是因為這樣帥氣吧！！為什麼啊？！！

詳細電影劇情介紹：http://emilee2216.pixnet.net/blog/post/223310662
原著小說介紹：http://www.books.com.tw/products/0010650634?loc=004_044

PS.隔天去看《失控》，沒有想像中的好看，我也不喜歡單主角要撐整部片的電影，其他角色被邊緣化的太明顯，沒有什麼張力，像個路人被放在舞台間自說自話，而主角魅力還不夠（也許是我不喜歡擁腫的男主角），導致設定是有趣了，但整體有些鬆散，也或許純粹是我覺得畫面營造不夠漂亮。
但真正令我想放在這裡說的是：
太湊巧的，兩部片都有『失蹤女性』的腳色，也都有『女性躺著往上看』而鏡頭緩慢、靠近的移動。而且都放在片頭…他們是想較勁、影射什麼嗎？票房來說應該是《失控》大獲全勝吧？但我比較想看《鐵血神態》的續集，還去補了幾本系列小說。看膩了飛來飛去的人體，一拳失去意識的敵人，還有許多爆破的警匪片，我真的很喜歡現在《鐵血神態》要補好幾拳的老派方式。

【看戲】20141019北京國家大劇院《風雪夜歸人》

北京國家大劇院製作 中國戲劇大師吳祖光 經典劇作
愛情和戲夢 是場繁華的煙雲
抗爭與啟蒙 才是永恆之風骨

呼風喚雨的官老爺，萬人追捧的當紅名伶，青樓出身的四姨太，一段無法抵擋的邂逅，一場被鎮壓的愛情。 


《風雪夜歸人》由著名劇作家吳祖光寫於1942年，這是一個濃墨重彩的愛情故事，探討人生永恆的真諦。北京國家大劇院精心策劃製作，特別邀請著名戲劇導演任鳴攜手優秀演員為您呈現精彩演出。扮演蘇鴻基的馮遠征曾參與電影《非誠勿擾》、《1942》及多部電視劇。主角魏蓮生則由電影《梅蘭芳》中少年梅蘭芳的扮演者余少群出演，《風雪夜歸人》是他首部話劇作品，但其深厚的戲曲功底為戲增色不少，女主角則由程莉莎、梁丹妮連袂主演，全劇巨星雲集。北京國家大劇院《風雪夜歸人》將帶領觀眾進入淒美凝練、令人回味悠長的風雪之夜。 




觀感


首先吸引我購票的就是劇名《風雪夜歸人》，這樣富涵風韻，飄零、蒼白與期盼，弱弱地一回首再回首，迴繞之中就是想要回到那夢裡的地方，一種任由命運擺弄的無力之殘美。再就是《風雪夜歸人》五字書法特搭，特漂亮，很喜歡這種骨感，題字的是吳歡，劇作家吳祖光之子。查了一下他們家族三代都算是有名人物，很有意思。劇中兩位男主角的扮相身段與氣勢都很顯著，女主角就稍微飄逸浮誇，但我想這應該是角色設定的問題。故事有點弱，大概跟創作於1940年代，且對岸能接受的情節有關。上半場中我最受不了的有兩點：1. 告個別要來回4-5次：已經先含情脈脈再見了，走很慢之後還要被叫回來至少兩次，簡直在考驗我的忍耐度，雖然設想於1940年代這樣含蓄很美...但我已經被現代胃口養刁了。且重點在根本就是女主單方面發花癡，男主木頭可基本上對女主說一不二，但設定上明明就是素昧平生的兩人，初初見面，女主就在用言語勾引木頭了，醞釀一下都沒有，情愫在哪裡！？2. 我覺得女主角根本就是伊甸園裡的那毒蛇，一直要誘惑男主跟她私奔，一直灌輸男主要不滿現狀，美其名要思考要有自己的人生，但其實只是她自己欲求不滿，愛上別人後直接畫了條道路要人硬上，並說這才是對的。而善良的男主就乖乖跳下去了！雖然四姨太不是正室，但這出軌的真的很理直氣壯：我出生青樓，雖然被官老爺贖身娶回家，但這不是我想要的，只是從一個牢籠跳到另一個牢籠。帶我走吧！！！在1940年代或許這樣很前衛，但...現實中就是死得快，很違背我的邏輯，所以看不下去。要是男女主是髮小，自幼有淡到不行的情愫，時代分隔後再度重逢，因故人相見一下燃起烈焰也就罷了，雖然老套但邏輯上能接受，可...是素不相識啊！地火也太主動被天雷勾動了。至於下半場，很可惜由於早退沒看到，忘了還有吸引我買票之一的雪景。應該很美吧。總之由於年代劇本應該沒有太大的更動，所以看慣新戲的我不太能接受。可是演員是好的，尤其是男主的身段與聲音，官老爺的表面斯文與陰狠，都很棒。另外覺得場景與燈光有點弱。如序幕生的火或許可以不用考慮合理性往前台多些，火光再明顯些，效果或許會更好。不然窸窸窣窣地躲在角落演，整個場子有點撐不起來。看這齣戲的收穫就是在秋意微涼的好天氣散步六公里回家很舒爽，還有突然領悟到伊甸園裡的蘋果不是愛情也不是智慧而是欲求不滿。
個人偏見，見諒。



相關連結

兩廳院　http://goo.gl/p1UgoY
中時　http://goo.gl/0HOquP

《地獄》作者： 丹．布朗(Dan Brown)

地獄 Inferno  [已出清]

• 作者： 丹．布朗(Dan Brown)  /  譯者：李建興
• 出版社：時報出版
• 出版日期：2013/10/29

節錄

       哈佛大學符號學教授羅柏.蘭登系列第四作
　　同步橫掃全球冠軍，改編電影湯姆漢克主演，2015年聖誕節上映

　　全球有70億人口。其實，地球最適合人口數應該是…40億。
　　「但丁的地獄將臨，亡靈毀滅倒數中」

　　《地獄》是暢銷小說天王丹布朗最新力作，也是他筆下最知名人物，哈佛大學符號學教授羅柏．蘭登繼《達文西密碼》《天使與魔鬼》《失落的符號》後，第四度登場。擅長將晦澀符號、歷史內幕，與神祕密碼編織成一部藝術推理作品的丹．布朗，再次出手，以驚人的新作《地獄》帶領讀者深入義大利的核心……引領大家體驗史上最陰森的經典文學所啟發的景觀，以義大利古典藝術、歷史與文學之美擄獲讀者，如同前作書寫反物質，博學天王丹布朗也不忘時刻緊追科技在未來將持續引發的爭議性問題。

　　地獄最黑暗的地方，
　　保留給那些在道德存亡之際袖手旁觀的人。

　　哈佛大學符號學教授羅柏．蘭登週一凌晨在義大利的醫院醒來，因為頭部受傷而喪失記憶，記不得週六晚他走進校園上課後發生的事，卻一直夢到站在血紅河對岸披著面紗的女子，被成百成千、已死或瀕死而蠕動著的屍體包圍。蘭登的世界很快陷入一團混亂，他不由自主地跟著金髮馬尾的年輕女醫師席耶娜．布魯克在佛羅倫斯逃亡，衝破一個又一個難關。

　　蘭登隨即發現自己握有一個鈦合金管子，內藏的投影器投射出一幅駭人的圖像──波提伽利畫的〈地獄圖〉，但是圖中被加上一連串令人不明所以的字母。為了解開字母之謎、也為了解答蘭登眼前揮之不去的死亡景象，他和布魯克在維奇奧宮、波波利花園、聖母百花大教堂等等永恆場景之間四處尋找，發現了環環相扣的祕道與古老的祕密，還有一項即將改變世界的科學新創舉……

節錄於博客來：http://www.books.com.tw/products/0010611170

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我想

每一個人都有一個屬於自己的世界，每一篇故事，是屬於作者的另一片宇宙。當每一個獨特的世界要融入不同的宇宙時，往往需要一些線索按圖索驥，從陌生到熟悉到追尋作者留下來的線索。有些故事大剌剌的如同在牆面上直接刻畫箭頭，甚至留下幾乎等同『往這走』的文字，粗略簡單而毫無追求的樂趣。有些故事，善用人們共通的認知，『愛情』、『好奇』、『歷史』、『人性』等，隱晦的道路要讀者自行揣測。但當這些線索太瑣碎、陌生、無法引起共鳴時，屬於這個故事的這一片宇宙，不過是高空中的星星，閃爍而老是被雲遮住，久而久之便讓閱讀者喪失描繪的興趣。

蘭登的故事成功於許多神秘稀奇又好像隱藏許多歷史的名畫、名建築、名古蹟。
『地獄』一書同樣的追求冒險、神秘組織、拯救世界，而這次其中一個主要的線索應該是引用了我所不熟悉的西方古典『但丁神曲』中的地獄，但是破碎的不完整的零塊，還有莫名其妙冒出來的恐怖組織、神秘天才，令我久久無法融入進入作者的小宇宙，於是，蘭登系列除了『達文西密碼』外，就讓他化成遠方的星座吧！

《孤獨六講》作者： 蔣勳

孤獨六講[已出清]

• 作者： 蔣勳
• 出版社：聯合文學
• 出版日期：2007/08/06

節錄

孤獨沒有什麼不好。使孤獨變得不好，是因為你害怕孤獨。

　　孤獨和寂寞不一樣。寂寞會發慌，孤獨則是飽滿的，是莊子說的『獨與天地精神往來』，是確定生命與宇宙間的對話，已經到了最完美的狀態。

　　當你被孤獨感驅使著去尋找遠離孤獨的方法時，會處於一種非常可怕的狀態；因為無法和自己相處的人，也很難和別人相處，無法和別人相處會讓你感覺到巨大的虛無感，會讓你告訴自己：「我是孤獨的，我是孤獨的，我必須去打破這種孤獨。」你忘記了，想要快速打破孤獨的動作，正是造成巨大孤獨感的原因。

　　在這匆忙的城市裡，我們是孤獨的個體。

　　內心情感無處可訴的「情慾孤獨」，字句無法溝通的「語言孤獨」，理想未竟的「革命孤獨」，壓迫人性所造成的「暴力孤獨」，哲思考者不為人了解的「思維孤獨」，世代價值交替所造成的「倫理孤獨」；這些都是現代人時時面臨的孤獨處境。蔣勳的《孤獨六講》，深入討論這六種存在於當代社會的孤獨議題，孤獨其實並不可怕，這些孤獨造就了社會裡「特立獨行」的個體，他們不因群體價值而妥協、誠實地面對自己的孤獨，而給予社會創發新意的可能。珍視孤獨感產生的瞬間，當我們與孤獨共處，我們將更瞭解自己。

節錄於博客來：http://www.books.com.tw/products/0010377776

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我想

老實說閱讀此書的時候，感覺到很深的障礙，原因或許出自個人涵養與蔣勳老師相差太多。
對我而言，本書比較像他個人心得的雜記，
一切以他所知道的一切作片斷的紀錄，但相對的，我很明顯的不清楚他所敘述的相關事件，
他用強烈的文字渲染了情緒的事件，對我而言是相當陌生的，甚至有些連正式的名稱也沒有，曖昧的描述與跳接，帶有些批判與評價，在我不甚了解的世界中，我不想評價，也無法評價。於是，是的，這是本我沒看完的書。

但我還是想說：我喜歡蔣勳老師低沉而穩健溫暖的嗓音，或許用講的也能描述得更清晰，也更能順著既有的思路前進，明明是相類似的描述，聽著就懂了，看著就不懂了，這也滿弔詭的。目前是我唯一有這種落差的事件。

[預訂閱讀]《記憶如此奇妙：朱天衣散文集》作者： 朱天衣

記憶如此奇妙：朱天衣散文集

• 出版社：麥田
• 出版日期：2014/02/08

節錄

〈小時候〉

媽媽說我小時候像牛蛙，而且像隻公蛙，腿短短彎彎的，常穿著開襠褲，扶著竹籬笆在村子裡遊走，鄰居媽媽們看了都嘖嘖稱奇，不解父母好不容易生了個兒子，怎麼任我在外面遊蕩。每當我走累了就會自動回家，拍著紗門說：「胎胎門、胎胎門！」要媽媽開門讓我進去，門板擋著看不到我的人，媽媽還以為門外低沉的呼喚是蛙鳴。那時臺灣治安真好，或者也可以說孩子多到沒人揀。

我第一次喝醉，約莫就在這段牛蛙年紀，家裡來了父親的同袍，下飯必佐高粱，我踱到桌前要吃要喝的，一位叔叔便灌了我一口高粱，而那口酒讓我乖乖坐在門口，唱了一下午的歌。

在我更小還是襁褓階段，是不哭的。媽媽懷著我的時候，父親調職臺北還沒分到眷舍，媽媽只好帶著兩個姊姊暫時回外婆家住，外公是醫生，媽媽除了要在診所幫忙包藥，家事也要分擔，懷孕都不能倖免，更別說產後了，忙起來時，就會把我的搖籃車推到樹下，我也不鬧人，睡飽了就乖乖躺著，躺累了繼續睡，即便後來住到桃園眷村，鄰居都不知道我們家裡有個新生兒，因為從沒聽過奶娃的哭聲。

有時父母晚上要出門，便會發給我們一人兩顆話梅，那醃漬後又曬得乾乾的、紅豔豔的梅子很耐吃，我們三姊妹各有各的吃法，我會先用舔的，把外面那層鹽巴結晶一點一點的舔乾淨，再泡到玻璃杯裡，等那梅子慢慢染紅了水杯，才一口一口喝掉那淡出鳥的梅子水，隨即把褪了色的梅子咂乾，一小口一小口的吃掉梅子肉，那核也可以咂很久，最後把核給咬開，裡頭的果仁，吃起來即便一股苦澀也不放過，有時連那硬硬的殼也囫圇吞了。

往往兩顆梅子都已入肚了，距離父母回來的時間還早得很呢！於是我就會問大姊：「媽媽回來了沒？」「還沒！」「甚麼時候回來？」「快了！」接著三五分鐘後，同樣的問題又來了，大姊依舊很有耐性的給我同樣的答案，還好多半時候我會先昏睡過去，不然大姊鐵定被我搞瘋。

節錄於博客來：http://www.books.com.tw/products/0010625113

從這裡知道這本書：中廣流行網，周一至周五19:00-21:00，黎明柔主持《人來瘋》

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我想

聽廣播專訪總是有很多幕後花絮與更多更活潑的故事，其中包括作者父母在民國40年初的戀愛史，不確定書中是否記載，但寫實年代的有趣記憶，趁記憶猶新簡略記錄一下：

當年年輕的客家母親尚在念高中，父親是剛從大陸來台的軍人在鳳山從事軍職；素未謀面的兩人緣起於母親表姐運動比賽上了報紙，而表姐的名字與父親姐妹相同。當時有許多家庭因國共內戰分散來台，於是父親便寫信給報社轉交詢問是否為離散的親人，而沒關聯的兩人，卻因母親為表姐代筆而牽起緣份。一開始是表姊欣賞父親的來信文筆而變成筆友，但母親的舅舅（舅公？）在新竹中學念書時卻因共同在排球社念了禁書，而一群人被抓關到綠島數年，所以家族內其實非常討厭國民政府與國軍，在家族發現通信前，父親曾帶友人與母親還有表姐會面，此時就懷疑活潑開朗的母親才是真正主筆者。後來表姐因家庭反對便停止了聯絡，此刻父母親則瞞著家人，透過鄰居同學的代收信件，繼續書信往來。
之後母親高等教育即將畢業，因為母親之父身為醫生，當時好環境家的女兒一畢業必定很快就會說定親事。母親為避免相親後可能會發生的不確定因素，造成對父親、對家裡、對相親對相等的傷害，毅然決然與父親相約出奔到鳳山，身上只帶些琴譜。因算錯日光節約時間，母親火車抵達時並未看到父親來相迎，但她也不害怕，拿出琴譜唱著一首首歌等到父親來到。
一年後母親家裡人找到母親，此時已經結了婚並生了大女兒，母親因信任她父親便直接跟著人回家裡。父親回到家中只看到來不及收拾的澡盆水，因不確定老婆是否會回來，甚至還保留了一瓶當時的水。
***
希望作者有把以上經歷更完整的書寫出來~~
註：作者父親為『朱西甯』－文學作家，有本超厚遺作『華太平家傳』，關於那個年代，也很值得一看。
註：作者母親為『劉慕沙』為日本文學翻譯名家，育有三女：朱天文、朱天心、朱天衣，均在文學上有成，其中朱天文、朱天心亦為臺灣重要當代作家，朱氏一家在臺灣文壇有不可替換的獨特地位。

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近期喜歡看些屬於庶民歷史，那麼，屬於我們家的故事呢？


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剛好廣播又聽到了陳文茜專訪文化部長龍應台在推廣『國民記憶庫』http://goo.gl/mIJLGu
前陣子外公過逝了，我反而在守靈之夜，問起爸爸關於更早過逝的爺爺年輕時後的故事。
未曾，親口問過爺爺相關的事情，他也不曾提起過，像是沒有歷史的人，緘口不言，若生命終有些遺憾，現在我才真的懂。
祖輩之中，只剩下外婆，
男人的故事中脫離不了戰爭，而外婆呢？一生辛勞於田梗間，佝僂的身軀卻散發著極大的慈祥，不知如果問她，會有怎麼樣的故事？若不問，又會有誰，能述說？

【看戲】 綠光世界劇場- 八月，在我家 (電影:八月心靈風暴)

《八月，在我家》堅強演員表

我看過綠光世界劇場4齣戲：
《求證》、《外遇，遇見羊》、《Closer情迷》、《八月，在我家》。

在我所看過的這四齣世界劇場系列，都以豐富劇情單一場景飆戲到底，搭配音樂燈光還有道具場景質感，一點都不會有單調不足之感。比來回換了好幾幕但急需腦補場景的呈現方式，更加完整細膩。很喜歡這種表現形式。

當初購票純粹是因為太喜歡《求證》，而該戲主要演員：羅北安、姚坤君都有參與新戲，促使我大膽購票。

適逢公司德政放假，選擇2014/03/28觀賞吳導所謂"相當有勇氣"的城市舞台首場，座位選在二樓一排中間位置，票價宜人，視野非常好，加上城市舞台二樓前方沒有"防腦殘民眾"而加高的鐵欄杆，可以相當舒適而有禮貌的全程貼椅背觀賞，預定改建的國家戲劇院真該著眼改進一下！

一樓偏左格局（左：餐廳+門後廚房；右：客廳）(超出圖片的右方則為書房)

八月在我家這齣戲，給人的第一印象就是：場景相當講究。我得承認這對我是大加分作用。

由於沒有降幕，一入劇院即可看到非常精巧可愛彷若娃娃屋的二層樓房剖面。一樓三間半（後廚房），二樓三間半（外加突出小陽台）。光是粗略一看美感與格局就已經大得分，而細看竹編靠背椅、方格黑沙發、厚重餐桌、崁入式格櫃、木製窗櫺、樓梯扶手欄杆樣式、鋼琴上的白色圓狀蕾絲，倏地將情感拉至那已遠離又不太遠還帶著一絲陰鬱的歷史宅第。

莫名地對其中毫不起眼的背景演出：嘉玲跪著一格一格擦拭樓梯地面，相當有感觸。
我彷彿看見了那二十多年前現已過世的爺爺身體還好，台南樓房還未改建，默默又溫柔的獨自清理房屋的身影。第一次想哭，居然是為了那曾經美好而毀損不再的時光記憶。

本戲相當鮮明地把已遺忘的場景更實體化重現。更藉由燈光營造傳達戲劇情緒，並利用燈光明暗度帶領觀眾視線關注某一房間上演的故事主線，但在其他較灰暗的燈光底下也不馬虎，仍有相當詳實的連貫演出，讓整齣戲相當有層次。

另外還有種燈讓人印象相當深刻：幾乎無光的昏暗室內，左右由側舞台打光進黃昏之感。寂寥，簡單，孤獨。
也讓我想起小時候在爺家的晚上，為了省電室內不看書就不開燈，甚至黃昏，甚至夜晚，讓室外路燈以帶著曖昧的光線照進無相談的祖孫倆。莞爾之餘有些傷感。

左至右：次女、長女、媽媽

戲劇一開始，爸爸念了一位我記不起來詩人的句子，說大家都明白的道裡只因他先書寫出來，所以之後的人在相類似的情緒想用文字抒發時，都要冠上他名字，讓爸爸相當忿忿不平，還說他把太太關進瘋人院，而自己生活相當愉快，語意間聽得出反諷與對現實的無力感，似乎在宣告自己在家中的無奈。

交代一堆事情後九十度大鞠躬，明示故事將由此開始。



母親長期呈現歇斯底里狀態且戒不掉難以啟齒的毒癮，

長女掌控慾強，在遠方的城市擁有看似最現代的生活，卻有不想面對的丈夫外遇，

次女壓抑對自我的追求就近照顧雙親，渴望愛情，有個不能說的情人，

三女從小找不到自我定位，在外闖蕩了許久，回家逞強的大聲宣告：她即將展開夢寐以求的生活。但帶回家的未婚夫，則是梅開四度，且無法戒掉風流的男人。

母親的妹妹像是永遠不滿足現況，但只會嘴巴上抱怨所有身邊的人糟糕透頂，是個聒噪囉嗦的大嬸。這樣的大嬸，卻隱瞞了一個三十多年的秘密。



一個家，一開始一定是為了愛而存在。

因為愛，卻不一定有愛。

太多的私心包含在"以愛之名"裡面，用愛為要脅，因愛而怨恨，當愛不再單純，家也逐漸不在。





在所有鋪的明梗都用完之後，我以為會收在長女悲涼地接受自己只能回家的命運時，戲劇低潮結束。
但母親最後關於父親的爆點，又炸醒了快要恢復平靜的現況，殘忍且頗具寓意。

究竟是什麼樣的心理，阻止了母親不顧緩急輕重，寧可像偏執狂般只做些支微末節，卻不願早些撥出電話？
什麼時候開始的怨懟，經由初始小惡意的刁難，逐漸釀成不受掌控的大雪球？
而，明明隱瞞到底就好了，怎麼就脫口而出？

不是有意的，好壞都不是有意的，
像個孩子一樣，最後只能順從第一時間的情緒行事。
因為怨懟，說不出口，
因為累積的情緒太多，離不清頭緒，
終究只是慣性拖延到最後處理，潛意識想得到最決絕的結果。


當家人間天性親近信賴感被侵蝕殆盡，血緣實若陌生人。
分崩離析，家不是家，我不是我。


若家可以是一個不需要逞強的地方，或許一切都會不一樣吧？







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很喜歡這齣戲，而最直接的影響就是加入會員
且500終身免年費相當划算

這是我第一次需繳費的會員
否則雖然我戲看很兇
但仍然抱持著隨時會抽身的不切實際想像
而逃避入兩廳院會員一事~



-----------2014.5.19.電影觀後感-------------------終於等到二輪上映-------------------------


繼電影跟書只喜歡第一眼看到的模樣後，現在又要加上舞台劇了！
電影《八月心靈風暴》卡司很強，但我卻一直出戲：
這句話在舞台劇是怎麼表現的，那個轉折舞台劇又是怎麼突顯的，
也許語言隔閡也有關係，我英聽太爛，許多文字中的情緒，我在電影中都沒好好接收，
於是電影完敗腦海中的舞台劇！！！！


其實在看電影之前，我一直認為電影能表現得更完整細膩，部分情節更有張力，
但整部電影看下來，我卻有戲目被剪接太零碎的強烈感覺：這個人的爆點情緒我還沒消化，畫面就被切到另一個人，我明明還想看她說完話的顫抖，那些我在舞台劇上有看到的，卻被剪掉了。在看舞台劇的時候，我能完整的看到說出某句話前後，一個演員的呼吸、起伏、停頓與質疑，然後同時間利用眼角餘光注意接話的演員表現，很有種目不暇給、豐富飽滿、追逐燈光亮起處的樂趣。在強烈比較目的觀看電影時，突然覺得電影好平淡，完全中了綠光版本的毒！

總之電影觀後感，反倒是更突顯的喜歡舞台劇表現了，沒有換幕，更勝換幕！
另外也看到，所謂把劇本本土化的努力，除了邏輯上我無法接受大麻與嗑藥外，簡直就是台灣家庭倫理劇。
再有下次，還要再去看舞台劇！

[預訂閱讀]《小學大冒險》---從溫哥華、台北到宜蘭，不同體制教孩子的事／作者： 劉如玲

小學大冒險，不同體制教孩子的事：從溫哥華、台北到宜蘭，陪孩子經歷不同學校的快樂與挫折，學會面對不完美的世界

• 出版社：野人
• 出版日期：2013/10/02

作者簡介：劉如玲 Juling Liu

　　成長於台北。怪怪的專業家庭主婦。
　　專業到還擁有自己的家庭主婦名片
　　從事家庭主婦工作前，曾做過編輯、廣告和廣播。
　　喜歡閱讀和孩子。喜歡看孩子笑，所以學會摺汽球。
　　帶孩子就像做廣告一樣，發生什麼狀況就出什麼招，真的沒有公式可以套。

　　和孩子一起面對教育的困境、限制或快樂，
　　用你自己的方式陪伴他，正面迎接他的疑惑，
　　不要覺得煩。
　　只要這樣，問題就會變成一個有意思的成長過程。
　　有困惑才有成長。這是真理。
　　這本書說的就是這樣的一件事。
　　真心希望，每個孩子都擁有被人賞識的童年。

　　【得過這些獎】
　　時報廣告獎、四A廣告獎、華航旅行文學獎、台北文學獎、時報文學鄉鎮書寫獎、公共電視原創劇本獎、世界日報新世紀華文文學獎。

節錄

對孩子來說，打架也可能是一件很棒的經歷！

　　在上小學的年紀，我其實不太在乎兒子遇到什麼事或讀什麼學校。

　　我喜歡和他一起經歷各種事情，然後一起去思考或解決問題，而不想為他早早就鋪好一條康莊大道、或是幫他想好他能做什麼！

　　四年級時，兒子從國語實小放學回家，跟我預告他明天要和C打架，他說：只要C再如何如何，他明天一定會開打！

　　我問他：可以不打嗎？

　　他說，C已經太過分了，而他們爭執的內容，大概就是回家排路隊整不整齊的問題。坦白說，這些事在大人眼裡真的很小，但兒子卻覺得非常嚴重，所以非打不可！我不曉得其他父母會怎麼處理這樣的事，但我的方式就是——不繼續追問細節了，也不繼續勸他不要打架，或是恐嚇他「如果你敢打架，我就怎樣怎樣」之類的。

　　因為我相信，人生偶爾會有需要打架的時刻，雖然別人不一定認同你打架的理由！

　　不過，我倒是希望兒子先知道，打架會有什麼後果。

　　我說：「像你們這種年紀的同學打架，打完之後，如果老師沒有發現，兩個人自己和解彼此滿意了，就都沒事了；但是，如果老師知道了，一定會處罰你們的。怎麼處罰我不清楚，因為每個老師的方法可能都有點不一樣，也許是罰站、罰抄寫……之類的。但是，如果有一方傷勢嚴重，老師就必須打電話給家長，請家長出面協調，接著雙方家長就會坐下來談如何和解。萬一，要是有一方的家長不願意和解，那只好鬧到校長室。如果校長也擺不平，下一步就是到警察局。要是對方還不願意和解，接著就得去醫院驗傷，然後上法院了！

　　「這時候，我就必須幫你找律師。不過，你的年紀才十歲，應該不需要到大法院，而是去一個叫『少年法院』的地方，就算被判刑，大概也可以用社區服務抵過去！當然，也有可能很嚴重，你得進監獄待一下，不過還不會有死刑或無期徒刑這種問題！」

　　講完後，我問他：「即使打架會這麼麻煩，你還是堅持要打嗎？」

　　兒子想了一下，他說他還是要打！

　　於是我就說：「那好，既然打這場架對你那麼重要，那就打吧！不過，我會教你以後上法庭時可以取得有利位置的打架策略，只要你照著媽媽的策略走，到了法庭你也不會有太大麻煩！」

　　兒子問是什麼？

　　「第一，一定要對方先動手！記住，你千萬不能先動手。先動手的人，上法院時就已經輸一半了！因為對方可以說是為了自衛才跟著動手的。」

　　「第二，你回手時，現場一定要有證人，因為到了法庭，你說他先動手，他說你先動手，那怎麼擺得平？法官要相信誰呢？所以，一定要有證人，這是保護自己最重要的方法。」

　　「第三，不要拿致命武器。萬一真的因為你跟他打架，而你隨手拿了什麼東西攻擊，讓他少了一隻眼睛或造成其他永久的傷害，那就不是道歉可以解決的事情了，你會難過不安一輩子的！」

　　講完三項打架策略後，我問兒子都聽懂了嗎？明天如果要打架，一定要注意這些。兒子說，他聽懂了，但是他突然覺得打架要想這麼多，有點麻煩，所以明天不打了！我還是很酷地回答：「打不打架你自己決定，我沒有太大意見。」

　　你以為故事就這樣結束了嗎？

　　兒子就這樣忍住了嗎？

　　當然不是。

　　孩子哪有這麼好教！

節錄於博客來：http://www.books.com.tw/products/0010610691

從這裡知道這本書：中廣流行網，周一至周五早上10:00-11:00，吳淡如主持《幸福好時光》

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我想

別人怎麼樣我不知道，我是個沒有足夠個性勇氣做足自己的人，但也不樂於被別人擺弄。

要求自己的總是做不到，不管霎那間立定過如何遠大的目標前景，也持續不了多久。

因為老是做不到，所以漸漸的反映出一個濫觴：我了解自己嗎？

於是曾經如何行成這樣的我，自然無法追回，

但看看還保有未來的孩子也許有機會怎麼成長，是件有趣的事情。

願未來人可以了解自己

因為現階段我認為社會亂象來自於：不夠了解自己，沒做到最想做的事，沒磕磕碰碰也要達成的事，於是社會被其他因為貪婪而勇於讓別人見血圖利自己的人操弄。(此句尚待釐清)